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CD release concert in Munich
Beyond all doubt, the „Ludwig Beck“ department store in Munich has become the most importend ambassador for CD of classical music in Germany. The Ensemble Galina is very proud to announce a presentation of his debut CD on the 22nd of July – including a concert with highlights of the recorded works, an interview with the musicians and an autograph session. This concert is supported by Bankhaus Hallbaum.
22–July–2016 17h, Ludwig Beck am Rathauseck Munich (5th floor), free entrance
CD production
Finally – our debut CD – featuring the premiere recording of the arrangement of Beethoven’s 2nd piano concerto by V. Lachner and the grandiose “Concert for piano, timpani and strings” by Galina Ustwolskaja – is here! This live recording – produced and released by the K & K Label – is now available!
We look forward to many curious music lovers having the joy of discovering and listening to our recording!
You can purchase the CD here.
About us
Die Mitglieder des Ensembles
Patricia Hase
Peter Leipold
Friederike Jahn
Rebekka Gebert
Veronika Gerber
Emilia Grotjahn
Friederike Schindler
Inara
Waiss
Florian Giering
Alina
Riegel
Erika
Lunz
Saskia Becker-Foß
Peter-Lukas Gebert
Julia Yeon-Joo Oh
Raphael Tietz
Jaromir Kostka
Benjamin Weis
Inka
Jans
Lukas Rudolph
Jonas Krause
Ensemble Galina – the search for harmony
The Ensemble Galina was founded in October 2014 and formed out of the desire to make music at a level where the quality of music and friendship come together. The young chamber orchestra is made up of 18 musicians – music students and emerging professionals from all over Germany.
With the pianist Patricia Hase and the conductor Peter Leipold the ensemble makes it its mission to inspire a new sense in the musical performance – searching for harmony in the dialogue between soloist and ensemble and between composer and performers, honoring the true sense of the word »concertare«.
For the name of the ensemble, we chose the Russian composer Galina Ustwolskaja (1919 – 2006), her »concert for piano, strings, and timpani« becoming the foundation stone on which the Ensembles was built. Ustwolskaja, who had to fight for cultural survival as a composer under the Soviet Regime touched us musicians not only with her life story, but with her music’s unbelievable emotional approachability, sincerity, and depth. The urgency in her existential musical expression became a very special motivation for us.
To inspire true emotion as well as to search out interesting contemporary forms of expression are the goals and purpose of the Ensemble. With this new approach, which is shaped through collective dialogue and musical discourse, the Ensemble Galina endeavors to preserve the great cultural property in our time.
by Peter – Lukas Gebert
Galina Ustwolskaja
»It’s not you who are under my influence, it’s me who is under yours.«
This quote by her teacher Dmitri Shostakovich has become the defining words for the relationship between himself and his pupil, Galina Ustvolskaya. The “teacher-pupil” dynamic notwithstanding, for her own part, Ustvolskaya spent her life trying to distance herself from her violent relationship with Shostakovich. This seems an obvious sign of sincerity, the pursuit of impartial and unrestrained untamination of the composer. These adjectives also certainly best describe the few works that make up her comprehensive output, which made themselves known without adapting to any one style.
Most information from her biography and personal life were kept private by Galina Ustvolskaya. Only a few of the basic details of the life of the composer born in 1919 in what is now St. Petersburg are known. She studied from 1937 until 1939 at the Leningrad Conservatory and then until 1947 at the Rimsky-Korsakov College of Music. As a graduate student there, she taught composition at the college. Though she rarely left her hometown until her death in 2006, she was a part of the music scene in St. Petersburg both under Soviet regime and after its collapse – an enigmatic phenomenon untouched by all political or aesthetic trends. In her case, she chose the life of an outsider completely of her own accord. Ustvolskaya did not tolerate any superficial interference, according to the musicologist Olga Gladkova, out of a desire to maintain her own indviduality, compoure, and intentions. Therefore she never took commissions, on the contrary, she refused even partial interpretations of her work if the composer did not appear “real” to her. Her music remained so foremost among a small circle of connoisseurs and supporters such as cellist Mstislav Rostropovich, composer Witold Lutoslawsky, conductor Reinbert de Leeuw, and even her teacher Dmitri Shostakovich, with his words I would like to conclude this biography:
»I am convinced that the music of G. I. Ustvolskaya will achieve worldwide renown, to be valued by all who perceive truth in music to be of paramount importance.«
(D. Schostakwitsch)
by Peter Leipold
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Leise laute Galina
Von Charlotte Schrimpff - Hannoversche Allgemeine Zeitung
Es ist kompliziert. Das immerhin steht fest. Der Rest ist Spekulation – vor allem, was die Beziehung von Galina Iwanowna Ustwolskaja zu Dimitri Schostakowitsch betrifft. 1937 nimmt die damals 18 – Jährige in St. Petersburg ihr Kompositionsstudium beim 13 Jahre älteren Schostakowitsch auf; zehn Jahre würde es dauern. Schostakowitsch schätzt sie, lobt, prophezeit ihr eine goldene Zukunft. Sie hat später fast nur Häme für den einstigen Mentor übrig, will ihre Musik auf keinen Fall mit seiner in Verbindung bringen.
Vollständigen Artikel lesenDie Mitglieder des nach Ustwolskaja benannten Galina Ensemble haben ihre ganz eigene Theorie für diese Inkongruenz: Sie vermuten eine unglückliche Liebesgeschichte – auch, wenn sich die freilich nicht belegen lässt. Ustwolskajas Konzert für Klavier, Pauken und Streichorchester von 1946, das die Studenten am vergangenen Freitagabend im Richard Jakoby Saal der Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover spielen, spricht jedenfalls Bände: Regelrecht hermetisch ist das Unisono, mit dem gerade einmal 14 Streicher die ersten Takte des Klaviers aufgreifen. Etwaige Zweifel an der Grundsätzlichkeit, die im Folgenden zu verhandeln ist, werden im Keim erstickt. Zu ernst ist diese Musik, zu ernst meinen es die Musiker unter der Leitung von Leitung Peter Leipold mit ihr. Das gern im Zusammenhang mit Ustwolskaja kolportierte Bild des „schwarzen, alles verschlingenden Lochs“ - hier kommt es einem in den Sinn. Und noch etwas: Schostakowitsch. Die sirrenden Geigen, monolithischen Klangblöcke, die Art und Weise, wie „Melodie“ gestaltet wird – das alles erinnert an nichts als die Klangsprache dieses großen Russen, ob es Ustwolskaja nun passt oder nicht.
Die Art und Weise, wie sich das kaum ein halbes Jahr junge studentische Ensemble ihrer leises lauten Musik annimmt, lässt allerdings hoffen, dass wenigstens Schostakowitsch mit seiner Prophezeiung recht behält und das zwar schmale, aber umso vehementer Werk der 2006 Verstorbenen endlich die Aufmerksamkeit erfährt, die es verdient.
Von der Überzeugtheit und dem Gespür der Musiker um Leipold profitiert vor der Pause auch Ludwig van Beethovens B – Dur Klavierkonzert. In seine Sätze zerlegt gereicht es Klassikradios zu oft als harmloses Füllmaterial; unter den Händen der 25 – jährigen Masterstudentin Patricia Hase hingegen klingt es real, luzide – und hochgradig spannend. Sie spielt mit Läufen, lässt Bässe brodeln, widmet sich einem Triller im Adagio mit fast ungläubigem Erstaunen. Das Orchester flankiert intelligent, wendig, hervorragend dynamisch. Auch, wenn die Ehrfurcht, mit der Hase in ihrer Werkeinführung vor Beethovens Konzerten spricht, ihre Berechtigung hat: das dritte, vierte und fünfte hätte man sich Freitag locker auch noch angehört, und das erste auch.
Jubel im fast vollen Saal.
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